“苏三离了洪洞县，只身来在大街前……”1958年，上新街120号院，柔和婉转又刚劲有力的声音，打破了清晨的寂静。

　　余音绕梁，千回百转，不见其人，听音就知是方荣翔。彼时，抗美援朝刚刚结束，方荣翔随着志愿军京剧团来到山东，定居济南，就住在上新街。

　　少时学艺，吃苦打磨自身技艺，于寂寞、枯燥的练习中不断精进；跟随名师，学艺更是学做人，慷慨赴朝鲜战场，用铿锵的曲艺抚慰战士们的心灵；荣耀归来，上新街的静谧与平和让他心生平静，这里是他的“第二故乡”，亦是赋予他创作灵感的宝地。

　　方荣翔，原名方世荣。1925年9月6日，出生于北京广安门大街385号。6岁时，跟随著名武旦方连元学练基本功。1933年10月，经人介绍，认尚小云为师，学练小嗓。1935年，师从骆连翔，并改名为方荣翔。

　　当年，卢沟桥事变，骆连翔在他离开北京之际，将方荣翔介绍给花脸名家张鑫奎先生。在这期间，方荣翔迷上了裘盛戎，时常偷学其技。梨园素来有个“背师之举”的规矩，轻则受罚，重则打死。可是，张鑫奎知道后，明白方荣翔对曲艺的赤诚，又十分有天赋，珍惜他的才华，于是带他拜入裘盛戎门下。

　　方荣翔得偿所愿，学起戏来，一丝不苟。师傅台上演，他在后台仿，师傅一举一动铭记于心。录唱段、听唱片，少年的世界被戏填满，数十年如一日，枯燥且乏味，但方荣翔心里却觉得十分有趣。

　　汪曾祺在《艺术和人生》这篇文章中写到，“荣翔个头不高，但是穿了厚底，系上胖袄，穿上蟒或扎上靠，显得很威重，象盛戎一样，这是因为他们能掌握人物的气质，其高大在神而不在形。荣翔文戏武戏都擅长，唱铜锤，也能唱架子，戏路子很宽，这一点也与乃师相似。”

　　“美军飞机投下一颗‘水缸大的炸弹’，在草房后边炸响，里边窜出来一群老鼠、苍蝇、蚊子，后来才知道是细菌炸弹。”1951年，方荣翔参加中国人民志愿京剧团，并跟随赴朝。在朝鲜战场上，每天都要遇到不同的危险情况，面对敌人的飞机大炮，方荣翔和战士们一起，坚守在一线。

　　他在后来的回忆中说，在朝鲜最头痛的是吃饭问题，天寒地冻，大米饭、馍馍都结了冰，像硬邦邦的石头蛋。防空洞里不准有火有烟，大米饭从锅里盛不出来，只好用斧子砍着吃。

　　在朝鲜战地演出时，方荣翔看到一份简报，上面介绍了战斗英雄杨育才的事迹，于是，他和同事们就改编成了《奇袭白虎团》，后来此剧红遍大江南北。其中，“趁夜晚出奇兵突破防线”唱段已成经典。

　　在炮火连天的第一线，他不怕牺牲，出色完成了演出任务，并多次立功受奖。七年时间里，方荣翔将我们的国粹带到最可爱的人身边。身在他乡为异客，在最为艰难的日子里，铿锵有力的声调，穿破层层硝烟，鼓舞着战士们。

　　台上讲戏格，台下讲人格。方荣翔的戏铿锵走板，发音讲究，如行云流水般，听得人心旷神怡，而他的人，亦是谦和温润。在好友汪曾祺的印象中，方荣翔是一位“极其难得的恂恂君子”，坐卧行立，都很合规矩。

　　他的身上有着劳动人民最为质朴的色彩，尊师重道、与人为善、不争不抢。“他没有梨园行的不好的习气，没有“角儿”气。他不争牌位，不争戏码前后，不计较待遇。戏曲界对钱财上看得比较淡，如方荣翔者，我还没有见过第二人。”

　　“艺术家是不能脱离人民的”，这是方荣翔对自身艺术的要求和追求，也是他毕生实践的信念。每次演出写海报时，他坚持不让加“著名京剧表演艺术家”的头衔，他说他喜欢裘派传人这几个字。

　　如今，梨园芬芳，传承不绝。多次登上央视春晚、中国戏剧梅花奖“二度梅”获得者孟广禄、中国戏曲梅花奖获得者邓沐玮、宋昌林，都是方荣翔的得意门生。戏剧精益求精，做人纯粹刚毅，他成为齐鲁大地的戏剧名角，山东京剧的闪亮名片，也是华夏京剧的杰出代表。

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